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淳祐十年(1250)辽宁省博物馆藏

七月 27th, 2019  |  书法

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张即之《书杜甫的诗卷》(局部)纸本行书,35.5×1464.6cm
淳祐十年(1250)山东省博藏

 
《书杜甫的诗卷》,张即之大字仿宋,墨迹,纸本,纵35.5厘米,横1464.6分米,共一百二十八字。书杜拾遗七律《紫宸殿退朝口号》和《赠献纳使生活田舍人澄》二首。所书含墨饱满,着笔从容,使转颇急,时露飞白,写出了斩钢截铁的特有风格。款署“淳祐十年(一二五零)7月下浣樗寮”,时年六十二岁。
历朝历代书坛公众认为“大字难妙”、“自古为难”、“少见功能”。那是为什么?盖因大字在行笔与结体上,比比较少有人能够达到预期的理想境界。然张即之工燕体,尤其专长榜书和擘窠大字,并为世人所爱抚,为金人所重价购求,丰碑巨刻散流江左。可知张即之书法非同凡响。

张即之《书杜诗卷》纸本钟鼓文,35.5×1464.6cm
淳祐十年(1250)海南省博藏

《杜甫的诗卷》历经西晋、元、明元春,均未留下鉴藏家的任何题记及图书,惟清初王澍在裂缝处钤印多处,随即步向乾隆大帝内府珍藏。《石渠宝笈·初编》著录。现藏广东省博物馆物院。

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明杨凡云:“温夫特善大书,匾额字如作小楷,不烦布署,而清劲绝人。”其书法之所以获得这么高的到位,到达超凡的艺术水平,就在于她临池不辍,勤勉修练,生平辛勤,具备了颇为深厚的造诣。张即之书固受中夏族民共和国人影响,但她并不模仿古代人,不在前人的轨迹上衣冠优孟,而是擅长变法,结合个人所长,创立了本身的独特风格。比如在丰盛挺拔的《书杜甫的诗卷》中,他一改颜鲁公的圆头直入、纯然小前锋运笔的办法,而间或应用侧锋笔法,使线条粗细浓纤交替编织,力求点画、结构的险劲清绝。此卷起笔落墨沉着从容,运营稳健,老笔驰骋;笔画抑扬顿挫,使转颇急,铁画银钩。飞白之法运用得恰如其分,由此为小说扩张了稳健与豪迈的风味。其结体不雕不琢,行动坚决果断,自然爽朗,古雅遒劲。此卷笔势飘逸洒脱,波路壮阔,但笔笔可寻出处,毫不失本分。那是件特别来处不易的墨宝精萃,可以称作张氏大字燕书的象征佳作。

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